Mathilde Côté

Cette pièce, qui n’en est pas tout à fait une, commence avec le rêve et la rencontre de trois hommes qui deviendront les pionniers de l’intelligence artificielle grâce à leurs recherches sur l’apprentissage profond. Cette pièce est en réalité une pause, une expérience insolite, un temps d’arrêt collectif qui n’a jamais eu lieu. Cette pièce est le moratoire exigé en vain par les fondateurs de l’intelligence artificielle; la réflexion commune et nécessaire autour de ce qu’ils ont créé et qui leur a échappé. Quelque chose qu’ils craignent, maintenant.

Tout en musique, en poésie et en mouvement, l’artiste entame un rituel à la fois doux et violent, comme une expiation des traumas issus de l’enfance.

Son père, le trouvant là, le visage taché de suie et endormi dans la jupe comme un haillon, le ramenait dans son lit sans poser de question. Il ne s’inquiétait jamais pour lui. Sa mère savait qu’il aimait porter des jupes et être soumis. Elle pouvait accepter le premier constat et s’efforçait d’oublier le second. Elle ne proposait jamais de jeux plus joyeux.

C’est l’histoire d’un prof de littérature au secondaire. Exaspéré par cette jeunesse qui ne pourrait pas moins se préoccuper des grands poètes, il corrige leurs copies avec indignation. À voir son mépris, on se dit qu’iels ont raison de ne pas être intéressé.e.s par sa matière.

Montréal Complètement Cirque et la Tohu, avec ces deux spectacles et tous les autres, contribuent à mettre Montréal sur la carte des grandes métropoles internationales de cirque.

Créée à Glasgow en mai 2022, la pièce Not now de David Ireland est comique, profonde et sérieuse sous ses airs de légèreté. Pas maintenant s’attarde au passé, à l’identité, au courage que ça prend d’être vulnérable et ouvert; assumé et honnête. À ce que ça veut dire d’être sa propre personne ou son propre pays.

Sans chercher à en faire trop, elle laisse plutôt les silences et les suspens parler d’eux-mêmes. Grâce à l’éclairage, la musique et les diverses configurations de cette scène polyvalente, le travail des athlètes est rehaussé de manière à provoquer l’émerveillement chez le public et sa réflexion.

Le père du prince est mort. Mort? Oui. Assassiné? On y croit… Le prince, dévasté, se sent en décalage. Sans repères. Entre sa mère qui se remarie aussi vite qu’un dernier souffle, son oncle qui reprend le trône et la belle Ophélie dont le magnétisme n’a d’égal que les secrets qu’elle semble taire… Quelque chose cloche. Oui, quelque chose ne tourne pas rond ici. Et si c’était l’un d’eux, qui l’avait fait? Qui avait tué son père?

Moi, dans les ruines rouges du siècle c’est l’histoire d’un enfant, d’un adolescent et d’un homme, tout à la fois conjugué au présent dans un seul humain. C’est Sasha Samar et tous ses âges superposés alors qu’il raconte l’histoire de sa vie en Ukraine soviétique...

C’est un regard sur l’histoire que je qualifierais de féminin. Alexievitch permet un pas de côté, décentralisant la question des faits seuls pour redonner des lettres de noblesse aux émotions pouvant être, elles aussi, productrices de savoir. Faire de la politique à partir de l’intime.